В поисках героя

Тридцать лет назад, 1 августа 1986 года, в труппе Псковского ордена «Знак Почёта» областного драматического театра имени А. С. Пушкина появился новый артист. В июне того же года он закончил Киевский государственный институт театрального искусства (мастер курса — Юрий Мажуга). Десять лет назад этот артист, учитывая то, что он по специальности не только артист театра, но и кино, из псковского театра ушёл. Так что у Виктора Бабича, можно сказать, двойной юбилей. Но это не тот случай, когда артист после ухода из театра больше его порог не переступает. Несколько месяцев назад именно в псковском театре мы увиделись и договорились об интервью.

В характеристике, подписанной в 2006 году главным (на тот момент) режиссёром театра Вадимом Радуном и директором (на тот момент) театра Валерием Павловым, говорится, что «за 20 лет служения Псковскому театру артист Бабич Виктор Васильевич сыграл около 100 разнообразных ролей. Бабич В. В. обладает незаурядным артистическим талантом, имеет широчайший диапазон, является одним из творческих лидеров труппы...»

За прошедшие десять лет Виктор Бабич сыграл ещё около ста ролей, большую часть — в кино (около 85) и в московском драматическом театре «Бенефис». Играет он и в спектаклях «Антреприза – Столица».

Выражение «широчайший диапазон» соответствует действительности. В Пскове Бабич сыграл героев в диапазоне от святого князя Александра Невского до влюблённого председателя колхоза Гордея Гордеевича Ворона, от лицейского товарища Пушкина Дельвига до Карабаса-Барабаса, от шекспировского сэра Тоби Белча до Зилова… В комедии «Виновник торжества» Бабич переодевался в женщину… Помню, я спросил Вадима Радуна, почему он отдал роль инженера Зилова именно Бабичу? Неужели он похож на главного героя «Утиной охоты»? Радун ответил, что не похож Олег Даль в фильме Виталия Мельникова «Отпуск в сентябре» и что в этой роли он видел полную противоположность Даля — здорового крепкого мужика, который выглядит как любитель охоты.

Псковский театр лет тридцать – двадцать пять назад много гастролировал (Москва, Петербург, Вологда, Кострома, Великий Новгород, города-побратимы Пскова в Шотландии, Германии, Голландии, Франции…). Виктор Бабич к псковскому театру впервые тоже присоединился не в Пскове, а во время летних гастролей в Краснодаре и Новороссийске. Бабича ввели в спектакли «Псковитянка», «Фабричная девчонка», «Маугли»… Начались репетиции спектакля «Вся Надежда» по Михаилу Рощину. Гастроли в Новороссийске Бабич запомнил ещё и потому, что 31 августа 1986 года неподалёку затонул пассажирский теплоход «Адмирал Нахимов». В гостиницу, в которой жили псковские артисты, стали привозить спасшихся после пожара и кораблекрушения. Затем к ним присоединились родственники погибших. Артисты потеснились или переехали.

Виктор Бабич вспоминает свои псковские роли: кузнец Вакула в «Вечерах на хуторе близ Диканьки», Зубов в «Павле I», Тимотэ в «Проделках Ханумы», Рагно в «Сирано де Бержераке», герцог Корнуэльский в «Короле Лире», Клеант в «Скупом» — и вдруг переключается совсем на другое, рассказывая про своё сотрудничество с Псковским индустриальным техникумом, профессиональным лицеем № 2 и Псковским гуманитарным лицеем. Там он работал как педагог дополнительного образования, готовил первые звонки, выпускные вечера и т. д. «Я всегда брался за всё, что только мог осилить!» — поясняет он.

Не забывает он и о своей профессии ведущего концертов: «За 30 лет мне посчастливилось вести концерты с участием звёзд такой величины, как Людмила Гурченко, Зураб Соткилава, София Ротару, Любовь Казарновская, Валерий Меладзе, Пелагея, Евгений Дятлов…» Перечисление псковских артистов, с кем он работал, с кем дружил и у кого учился, занимает ещё больше времени: Валерий Порошин, Виктор Айвазян, Геннадий Золов, Николай Лунин, Михаил Иванов, Николай Ремизов, Геннадий Смирнов, Борис Фомичев, Юрий Новохижин, Владимир Свекольников, Иван Криворучко, Мирра Горская, Альбина Фёдорова, Лариса Крамер, Галина Шукшанова, Виктор Яковлев, Сергей Попков, Инга Цирпанс, Нина Семёнова, Тамара Рымарева, Ирина Смирнова, Надежда Чепайкина… Из московских артистов, с кем он играл в одном спектакле уже после ухода из псковского театра, самыми знаменитыми, наверное, были Лев Дуров и Евгений Киндинов.

Виктор Баби. Сцена из спектакля «Ангел». Московский драматический театр «Бенефис».

Псковский театр Виктор Бабич покинул не без сожаления, но его подталкивали два обстоятельства: низкая зарплата (4 тысячи 600 рублей (!) в 2006 году) и невозможность регулярно сниматься в кино (на съёмки отпускали с трудом).

Сегодня Бабич сам себе хозяин. Правда, в больших фильмах снимается редко, а в больших ролях — никогда. Из последних его ролей — участие в фильмах «Пушкин», «Молодёжка», «Дубровский», «Склифосовский», «Ленинград-46», «Морские дьяволы. Смерч»… Роли в основном эпизодические. Здесь снова уместно повторить то же самое: он всегда брался за всё, что только мог осилить.

«Как вы относитесь к театральным экспериментам?» — спрашиваю я у Виктора Бабича. «Мне не хочется, чтобы театральные режиссёры шли на поводу у времени, — отвечает он. — Героев классических спектаклей переодевают в современные одежды, перефразируют реплики, перестраивают логику».

О своих киноролях Бабич рассказывает без придыхания. «За многие годы профессия меня приучила не отказываться от любых предложений в плане работы, — объясняет он своё присутствие в 85 фильмах. — Я готов был сниматься любым персонажем в любом эпизодике и практически за любые деньги. Вот и снимался за копейки. Поверьте мне, даже профессиональным артистам, снимающимся в эпизодах, платят очень даже небольшие деньги».

Подозреваю, что Виктор Бабич не все фильмы со своим участием видел. Иначе бы ему не осталось времени сниматься в других фильмах. К тому же не все эти фильмы достойны внимания. Хотя съёмки у Андрона Кончаловского, Владимира Досталя, Сергея Урсулюка или у Сергея Рогожкина он запомнил хорошо.

Бывает так, что сам фильм не так интересен, как процесс съёмки. Сериалы снимаются быстро, так что казусов не избежать. Поэтому я спросил Виктора Бабича именно об этом. «Да, — ответил он. — За 30 лет и в театре, и в кино случалось очень много забавных историй. В очередном сериале «Чужой район – 3» режиссёра Дробязко у меня была роль дальнобойщика Гордеева (совсем не похожего на влюблённого председателя колхоза Гордея Гордеевича. — Авт.). По сюжету молодой дальнобойщик в одном из рейсов предлагает своему возрастному напарнику (в данном случае эту роль исполняю я) сделку. Груз, который они везут в фуре, он хочет загнать за большие деньги. Возрастной, естественно, отказывается, и молодой, остановив машину, прямо в кабине стреляет в него из пистолета. Далее по сценарию возрастной дальнобойщик вываливается из кабины и падает на асфальт. Конечно же, прочитав заранее сцену, я понимал, что сцену падения, как и положено, будет исполнять каскадёр. Да, всё так и было. Сняли два дубля падения каскадёра из кабины грузовика с высоты около двух метров — «организмом об асфальт». Естественно, на каскадёре под одеждой находится соответствующая защита. Эпизод сняли и каскадёра отпустили, а меня нет. Режиссёру вдруг захотелось снять крупные планы. Это тоже нормально, художник имеет право. Вот только меня никто не спросил, могу ли, готов ли я лежать без соответствующей непромокаемой одежды в луже воды вперемешку со снежной кашей? Но я так воспитан, что если надо — значит надо! Да и погода к этому располагала: шёл мокрый снег с дождём, на дворе был конец февраля.

По команде режиссёра «приготовились к съёмкам», я ложусь в чём выпал из кабины грузовика, то есть в штанах и свитере, прямо в лужу и лежу, жду не дыша. По-другому никак нельзя. По команде «Начали!» метрах в ста от грузовика стартует игровая машина ГАИ, медленно подъезжает, я лежу. Машина останавливается около меня. Выходят два артиста (сотрудники-оборотни), подходят, открывают дверь кабины грузовика, спрашивают молодого: «Ну что, он не согласился?» Тот говорит: «Нет!» Они говорят ему: «Прибери в кабине все улики». Я всё это время лежу в холодной луже не дыша. И только потом старший сотрудник говорит младшему: «Оттащи этого в кусты». Хорошо, что тащить по лужам не так далеко, всего метров десять. Но бедный артист, игравший одного из сотрудников, как он мучился! Я вешу килограммов 100, одежда вся мокрая, и я всё выскальзываю у него из руки, пока он меня дотащит. Только потом звучит команда «Стоп!». Всё возвращается на исходные, а потом это безобразие начинается сначала, и так три или четыре дубля. Естественно, на мне сухой нитки не было.

Виктор Бабич. Кадр из фильма «Час Волкова – 5».

Мог я отказаться от съёмок подобной сцены? Да, мог! Тем более что заранее с режиссёром съёмки подобные сцены не оговаривались и я на этот, в общем-то, каскадёрский трюк не подписывался. Но я же актёр. Я как тот солдат: сначала выполни приказ, а потом его оспаривай, если ты считаешь что он неправильный. Слава богу! Сняли! Ну и после слов «Спасибо! Эта сцена снята!» я — бегом в актёрский вагончик. Хорошо, что он стоял недалеко от съёмочной площадки, бежать всего-то метров двести. Там всё снял с себя, девчонки-костюмеры воду отжали из казённой одежды, а вот личные трусы пришлось сушить феном. Вот и такое тоже бывает кино».

«Да, это, очевидно, не роль вашей мечты — сыграть убитого дальнобойщика в холодной луже. А что бы хотелось сыграть на четвёртом десятке творческой деятельности?» — «Кого хотелось бы сыграть на сцене? Странно, но предпочтений нет, рад любой интересной роли». — «А в кино? Коррумпированных чиновников и «оборотней в погонах» вы сыграли на десять жизней вперёд…» — «А вот в кино почему-то хочется сыграть роль настоящего героя, сражавшегося за нашу великую Родину».