Хроники преступного спасителя

Смерть – бессмертным, тюрьмы – заключенным, Риддику – трон

Почти в трехгодичном ожидании продолжения томились поклонники малобюджетного хита «Черная дыра» (Pitch Black) режиссера Дэвида Туохи (David Twohy). Всем сильно понравился невзрачный заключенный, реплики которого за весь фильм сведены практически к нулю. Все что он делал, так это молча бегал, боролся со злобными тварями и спасал других героев картины.

Успех «Черной дыры» с бюджетом в $20 млн. пришел в виде многократной прибыли и орды фанатов, довольных необычным персонажем. Картина, изначально задуманная как коммерческий проект, превзошла все ожидания публики и критиков.

Помимо необычного персонажа, который в начале фильма предстает перед зрителями «плохим парнем», а к концу становится единственным спасителем всех уцелевших после кораблекрушения, в картине привлекают необычные режиссерские находки, качественные спецэффекты и антураж.

Всё в целом ставит «Черную дыру» в один ряд с таким схожим по жанру кинофантастики хитом, как «Чужой» (Alien) Ридли Скотта (Ridley Scott). Обе работы объединяет мотив спасения от неизвестных инопланетных существ, уничтожающих все живое на своем пути.

Наибольшим достижением в картине стал заключенный Риддик в исполнении Вин Дизеля (Vin Diesel), актера, которому сама судьба велела играть злобных здоровяков, несмотря на филологическое образование и желание сниматься в серьезных фильмах. В студенческие годы он работал вышибалой в барах, чему способствовала физическая форма и усиленный труд в спортзале.

Единственной серьезной работой в «большом» кино для Вин Дизеля стала получасовая роль в фильме Стивена Спилберга (Stieven Spielberg) «Спасение рядового Райана» (Saving Private Rayan), за которую он был номинирован на премию Гильдии Актеров.

В 1994 году вышел фильм «Многоликий», в котором Дизель выступил в роли актера, режиссера и сценариста. Картина была представлена на Каннском международном кинофестивале в 1995 году. Затем вышел фильм-драма «Заблудшие», который участвовал в конкурсной программе «Кинофестиваля Сандэнс-1997».

Звездой же Вин Дизель стал после «Черной дыры», определившей его дальнейший актерский путь героя-крепыша, которому все нипочем, что можно отследить по фильмам-хитам: «Форсаж» (Fast&Furius) и «Три икса» (XXX).

Дэвид Туохи, озабоченный скорейшим выходом продолжения «Черной дыры», прокручивал в голове варианты названий: от просто «Риддик» (Riddick) до «Черная дыра 2: Хроники Риддика» (Pitch Black 2: The Chronicles of Riddick). Как ни странно, Туохи остановился на «Хрониках Риддика» (The Chronicles of Riddick), тем самым подчеркнув главную фигуру картины.

Если в «Черной дыре» Вин Дизель, изображая героя второго плана, был еще никем, то теперь он суперзвезда, которая за фильм получат больше $10 млн. Вин Дизель, а вместе с ним и Риддик из «никого» стали самыми что ни на есть «кто», влияющими на ход картины и судьбу остальных персонажей, которые должны меркнуть перед новым «героем нашего времени».

В силу подобных обстоятельств группировка ресурсов фильма произошла вокруг личности Риддика, которого публике должны представить настоящим героем, ведущим персонажем картины, несмотря на то, что в «Хрониках Риддика» вообще нет ни одного положительного героя. Даже сам Риддик –самый разыскиваемый преступник во Вселенной, а жанр картины был переделан из ужастика в псевдонаучно-фантастическую ленту. Этакая киноэпопея о похождениях того самого Риддика, который спас горстку людей на планете Черная Дыра!

Соответственно этому, сюжет картины получился невнятным и насыщенным персонажами, исполняющими непонятные функции. Главное в них было – подчеркнуть важность фигуры Риддика, предстающего перед зрителем в начале картины неким мифическим героем, который затем превращается в мессию и единственную надежду жителей планет, порабощенных злобной расой некромонгеров.

Лорд Маршал (Колм Феоре – Colm Feore) – лидер некромонгеров явно сравнивается с Юлием Цезарем, а на события «Хроник Риддика» накладывается вполне определенная история человечества, с сопутствующими некромонгерскими дворцовыми тайнами и интригами.

Отсутствие в фильме всякой оригинальной и даже заимствованной мысли обильно приправлено ярким визуальным рядом, который по качеству не уступает спецэффектам и декорациям последних лукасовских «Звездных войн» (Star Wars).

При бюджете в $125 млн. бригада дизайнеров и художников постаралась на славу, создав необычные произведения архитектуры, костюмы и инопланетные миры. Все это с лихвой покрывает банальный сюжет, напоминающий «Конана-Варвара» (Conan Barbarian) и «Апокалипсис сегодня» (Apocalypsys Now).

Слабые актерские потуги Вин Дизеля эпизодично перекрывала игра театральных звезд так называемого «старого», то есть еще британского, театра. Известная британская актриса Джуди Денч (Judi Dench) исполнила небольшую роль Аэрен, представительницы расы элементалей – провидцев, использующих в своих политических целях расчеты будущего, о чем говорится в официальном пресс-релизе картины, но никак не следует из самого фильма. Участие звезды подобного уровня предполагает картине автоматический успех.

«Блистающий», как сказано в том же пресс-релизе, Вин Дизель радует поклонников жанра экшн и блистает разве что своей бритой наголо головой, да глазами, способными видеть в темноте. Эта особенность Риддика в первом фильме была главным сюжетообразующим элементом, во втором же фильме о ней напрочь забыли, видимо, следуя словам Дэвида Туохи о том, что он не хочет повторения.

Говорить об успехе картины возможно только в аспекте ее смотрибельности как космического боевика. Любителям красивых батальных сцен, вычурного межзвездного транспорта, необычных планет и межгалактических войн «Хроники Риддика» придутся по душе.

Однако в создании новой вселенной «Хроники…» до «Звездных войн» не дотянули, несмотря на кропотливую работу скульпторов и дизайнеров, создавших стиль «некробарокко», которым они стремились подчеркнуть холодность и разрушительную силу расы некромонгеров.

Поклонникам «Черной дыры» стоит ликовать, ведь «Хроники Риддика» – всего лишь первый фильм в трилогии о приключениях нового героя. Любителям вдумчивых космических опер надо надеяться, что последующие части принесут не только новые достижения компьютерных технологий, но и новые мысли и вопросы, о которых (вроде бы) задумался Риддик.

К тому же в картине остались необъясненными многие детали, о которых то ли специально, то ли случайно умолчали авторы. Например, почему надписи на приборной панели космического корабля охотников за головами написаны по-русски? Вопрос из разряда «додумай сам».

Тем не менее, риддиковское кино Дэвида Туохи частично становится культовым. Первый фильм выиграл за счет оригинальности подачи сюжета и нового персонажа, второй – за счет поддержки «культа личности» именитых театральных актеров и работе всевозможных художников, что вместе придало «Хроникам Риддика» характер хорошей космической постановки, до дубовости простой, но в то же время стильной, мрачной и где-то антиутопичной. Все-таки изображается Вселенная, где сильные расы подавляют слабых, а самыми часто упоминаемыми словами становятся «тюрьма» и «заключенный».

Стильный Риддик пока может идти разрушительным путем крутого бомжа Джона Рэмбо, сея по Вселенной вроде как доброе и вроде как разумное. Жертв во имя светлого будущего, ставших на пути Риддика, лучше не считать.

Артем Корюшкин.

Смотрите в кинотеатре «Победа» с 25 октября 2004 года.