Кто возьмет роль Бога?

Люди, роботы и семейное счастье в масштабе городка Стэпфорд

Сколько бы ни изобличал современный кинематограф проблемы общества, к тому же американского, они всегда будут актуальными. Новые подходы в осмыслении некоторых из них горячо приветствуются как рядовыми зрителями, так и колючими критиками. Особенно если эти проблемы преломляются через своеобразный взгляд на мир режиссера-постановщика.

Новое творение режиссера Фрэнка Оза (Frank Oz) «Стэпфордские жены» (The Stepford Wives) оказалось весьма успешным в кинопрокате и среди киноманов, которые большей своей частью оценили фильм положительно.

Кинокартина Фрэнка Оза снята по мотивам одноименного романа Айры Левин (Ira Levin – автор романа «Ребенок Розмари»), который до этого уже экранизировался в 1975 году. Тогда фильм был снят как триллер и наводил на зрителей только ужас. За первой постановкой последовали закономерные продолжения, поскольку фильм нашел свою публику в лице впечатлительных американцев. Свет увидели сначала «Месть Стэпфордских жен» (1980), потом «Стэпфордские дети» (1987) и «Стэпфордские мужья» (1996).

Римейк «Стэпфордских жен» 2004 года Фрэнк Оз снял в своей привычной манере. Работа Оза в кинематографе в качестве голоса Йоды в «Звездных войнах», голоса мисс Пигги в «Маппет-шоу», а также постановки комедий «Отпетые мошенники», «А как же Боб?» и «Боуфингер» существенно сказались на жанре триллер, который с легкой руки режиссера превратился в черную комедию.

Ко всему прочему в постановке принял участие поистине блистательный звездный состав актеров, которые доказали, что концентрация в одном месте хороших исполнителей идет в большой плюс любому фильму.

Главную роль успешного телепродюсера, выпускающей высокорейтинговые реалити-шоу, от которых публика сходит с ума, Джоанны Эберхарт, в «Стэпфордских женах» исполнила небезызвестная Николь Кидман (Nicole Kidman). В самом начале картины она буквально одним только лицом сыграла несколько чувств, сменяющих друг друга за доли секунд, что одновременно и поражает, и заставляет смеяться, несмотря на трагизм ситуации.

Заметна, впрочем, как и во многих других своих работах, актриса, отличающаяся взрывной игрой, Бетт Мидлер (Bette Midler). В фильме Фрэнка Оза она исполнила роль знаменитой писательницы Бобби Марковитц, у которой в доме всегда невероятный беспорядок.

На одной площадке с Бетт Мидлер работала другая не менее известная актриса, Гленн Клоуз (Glenn Close), которая на протяжении уже нескольких лет, как в жизни, так и в кино составляет Мидлер конкуренцию. Препирательства двух звезд забавно наблюдать на экране и по сей день, актрисы делают это максимально талантливо, со вкусом и некоторым изяществом, чем радуют большую часть зрителей, даже не являющихся их поклонниками.

Небольшую мужскую роль исполнил Кристофер Уокен (Christopher Walken), который, по мнению большинства критиков, просто не умеет играть плохо. Все без исключения его персонажи запоминаются надолго, общим для них является необыкновенно таинственный взгляд Уокена.

Роджер Барт (Roger Bart) – малоизвестный актер, снимавшийся до этого в основном в телесериалах, экспрессивно сыграл бывшего нью-йоркского критика Роджера Баннистера.

Сюжет новой версии «Стэпфордских жен» фактически не отличается от предыдущей. После психологического стресса Джоанна и ее муж (Мэттью Бродерик – Matthew Broderick) переезжают в прекрасный пригород Степфорд, где обитают «сливки общества».

Однако, присмотревшись к своим соседкам, Джоанна замечает, что в них есть нечто странное и искусственное. Все женщины городка весьма привлекательны, стройны и занимаются только хозяйством по дому, во всем угождая своим мужьям. Те, в свою очередь собираются в «Ассоциации мужчин Степфорда», где проводят время за выпивкой, курением сигар и детскими игрищами, вроде гонок радиоуправляемых машинок. При этом почти все мужчины Степфорда на редкость неказисты и неприглядны, но, так же как и их жены, безмерно счастливы.

Под воздействием стэпфордских мужчин стал меняться Уолтер Эберхарт, муж Джоанны. Из подкаблучного мужа, который всегда был в тени своей именитой жены, Уолтер стал превращаться в семейного деспота. Он заявляет Джоанне, что та должна превратиться в типичную степфордскую жену: послушную, улыбчивую, нежную и заботливую.

Джоанна, чтобы сохранить брак, пытается это делать, однако у нее плохо получается. Не так-то просто сбросить с себя роль руководящей женщины, даже у семейного очага.

Секрет стэпфордских жен и их мужей зрителю, в отличие от главной героини, становится ясен ближе к середине фильма: все женщины чудесного городка, созданного по последнему слову робототехники и компьютеростроения – роботы.

Сценарист картины Пол Рудник (Paul Rudnick) переработал и существенно изменил книжный финал, по которому все жители городка были умерщвлены и заменены роботами. Тем самым он не стал сгущать краски в и без того черной комедии. Кинематографический финал по всем признакам должен был быть книжным, но приятные повороты в сюжете удивят и повеселят даже тех, кто удосужился прочесть книгу.

Футуристическая обработка проблемы, актуальной еще с 1970-х годов, стала новым взглядом на другую проблему, возникшую уже в конце 1990-х. Эту проблему наиболее ярко показали братья Вачовски в «Матрице» – взаимодействие человека и роботов. Однако если Вачовски расставили акценты на агрессивности машин и полной их зависимости от людей, то Фрэнк Оз сделал все с точности до наоборот.

При просмотре его фильма создается совершенно определенная картина будущего, где семейные проблемы решаются путем вмешательства робототехники в жизнь людей.

Как сказал герой Кристофера Уокена: «Пока женщины примеряют на себя роль мужчин, мы сразу возьмем на себя роль Бога».

«Золотые» слова из уст мужчины, оскорбленного чрезмерной женской активностью. Пока жена до ночи работает, мужу приходиться заниматься домашними делами. Однако и это еще не вся правда об идеальной семейной жизни.

Самое горячее Оз припас напоследок, но это узнают только самые терпеливые. Хотя зритель, смотрящий «Стэпфордских жен», не должен обладать особой усидчивостью, поскольку картина, движимая игрой именитых актеров, не даст скучать ни минуту.

Лишь финальные титры возвестят о предпочтении режиссером тех существ, которым он отдал роль «божественных» созданий.

Артем Корюшкин.

Смотрите на лицензионном видео.